诗书画意气相连讲话材料

桂馥兰香

各位朋友，你们好！



我叫冼xx，是《德艺缘》秘书长、《百花园笔会》顾问；在这个《岭南松》文化名人新春茶话会，受有关领导的委托，跟与会的同人作一个简短的演讲，讲题是《诗书画意气相连》。

在座有许多诗书画友，大家都知道，诗书画这三种不同种类的文化艺术，时常是你中有我，我中有你，有的时侯还是浑然一体的。

大画家齐白石诗书画俱能，他的画很有市场，他却对人说：“我的诗比字好，字比画好。诗书画中，我的诗是第一，字第二，画是最差的。”齐老先生除了张扬自己有学养之外，他亦深知诗是字画的魂。

既然讲到诗是画的魂，那就先讲讲诗。诗是用极其凝炼的语言来表达情志的，文字虽不多，却内涵丰富，有情有景。比如“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”李白的诗《望庐山瀑布》，你读了会有种好想去庐山看看的衷动。为何诗有这么大的魔力？这就牵涉到诗的形象问题，任何文学艺术作品都讲形象，字画的形象是通过线条或墨彩和化染得来的，而诗的形象是用生动的语言来描画的。讲到这里有人会问：“诗讲形象，不是诗最重要是情和意境么？”答：“情同意境都是通过形象显现出来的，只有美的形象，才能显露出真的情趣！”有个不成器的书生，他亦学人作诗，一天在河边触景生情地吟道：“前面有群鹅，见人就下河。”两句大白话，就写不去。刚巧碰到欧阳修经过，欧阳修忍不住帮他续上骆宾王的“白毛浮绿水，红掌拨清波”。一下子整首诗豁然靓丽。“前面有群鹅，见人就下河。白毛浮绿水，红掌拨清波。”有了好的形象还有谁敢说这不是诗呢！

再讲讲书画，旧有书画同源之说。画画的用笔与写字的用笔有许多相通的地方。不过画的形象比字的形象鲜明，而字在形象外就比画的用途广泛。无可置疑的是，写字是画画的基础，画画是字形态上进一步的发挥。字有画意，画有字法。现在还有以书入画，或用画法来写字的人。从道理上讲，不论画画、写字，你已有一定功力，在高人眼里就不再是简单地考究你的笔墨技法，而是从空看实，在白黑（彩）之间寻找意境。讲到意境，书画就同诗扯上关系了。

一般来说，写得好的书画本身就有诗意，书画本身的诗意体现在线条墨色的变化及空灵的气韵，当中有技术性的问题，亦有自然真性的流露。技术上的问题，主要是形式与内容的搭配，至于自然真性，这个就比较难讲了。

现代社会愈来愈发达，分工愈来愈细，以致旧时的文人画惭惭销声匿迹，当今的人识写字未必懂画，会画未必会诗，诗书画都有比较高造诣的人少之又少，这种情况下，诗人与书画家合作似乎是好有必要的。怎样合作呢？书家写诗人的诗，诗题画。值得注意的是，书家最好是先理解了所写的诗后才着墨。诗人题画起码要读通画作。诗书画意气相连，若无相互间的默契配合反会滞住度气而弄巧成拙。基本的常识，明快的诗适用行云流水的笔法来书写，工笔画不宜题草书，诗题画要着重画中的精神、并着力延伸画作者的思路及画笔无法表达的景情。

我学过画，学过写字，但都没学成，诗就学得好些。以我的水平讲诗书画，只能讲出这些，谢谢大家。